Гармония Теоретический Курс Холопов

Многие талантливые ребята творят по наитию,по развитому «внутреннему художественному слышанию»,добиваясь прекрасных результатов (чаще разовых.) через «другие собственные техники» интуитивно избегая проторенный грамотный путь (чему долго учат). Огорчу 'первооткрывателей': многие из них уже повторны,есть «изобретение колеса». Многие-это признанные сегодня утвердившиеся техники «рисования звуком». Только один гений Ю.Холопова впервые осмелился это описать подтвердить с уважением,пониманием и мастерством (с середины прошдого века!). Поэтому советую не бояться «страшного учебника» и слов мудрёных и просто полистать на досуге «Гармония.

• Холопов Гармония Теоретический Курс
• Холопов Гармония Теоретический Курс Купить

Настоящая книга, являясь теоретическим курсом, одновременно представляет собой научное исследование фундаментальных проблем гармонии. Автор рассматривает многие коренные вопросы гармонии в виде целостной структуры, в контексте музыкальной формы. Главная задача данного исследования - дать на современном научном уровне по возможности исчерпывающее изложение основополагающих теоретических проблем гармонии, вводящее музыку XX века в общий музыкально-гармонический контекст так же естественно, как и само искусство прошлого перешло к нашему времени.. Практический курс в двух книгах. Холопов различает в процессе эволюции тональности параллельное. Задания по гармонии [19], Гармония. Теоретический курс [18], Гармония.

Практический курс. Для многих будет откровением и открытием «в какой же технике он творит» Открывайте файлы крохотной программкой что посоветовал Yolkin (она без инсталляцииспасибо ему) Но и помним: В фундаментальной основе любой музыки всё же незыблима грамотность. Хочешь иль нет без неё никудЫ. Вот это в первую очередь,что во второй части. ДРУГИЕ ТЕХНИКИ 17. «Атональность» – новая тональность 17.1.

Атоникальность в тональной форме 516 17.3. Виды центричных и ацентричных структур 517 17.3.1. Одноцентровые 518 17.3.2.

Переменно-тональные 518 17.3.3. Переменность «атоникальность – тоникальность» 519 17.3.4. Переменность «тоникальность – атоникальность» 519 17.3.5. Ацентричность 520 17.4. Действие пантональности 523 18.

Сонорная гармония 524 18.1. Звучность как элемент гармонии. Сонор 525 18.2. Новая музыка – новый ритм 526 18.3. Классы сонорных явлений: колористика – сонорика – сонористика 528 18.4. Колористика 530 18.5. Сонорика 530 18.6.

Параметры и формы сонорного материала 532 18.6.1. Градация параметров высотного поля 532 18.6.1.1. Градация ширины высотного поля 532 18.6.1.2. Градация длины высотного поля 533 18.6.1.3. Градация плотности высотного поля 534 18.6.2. Взаимодействие сонорно-структурных линий 535 18.7. Экспрессия сонорного интонирования.

Проблема формы 536 18.8. Пример сонорики 538 18.9.

Методы развития музыкальной формы 541 18.10. Драматургия и музыкальная форма 542 18.11. Сонористика 543 18.12. Искусство художественных звуков на грани звуков жизни («конкретной музыки») 544 19.

Экмелика 19.1. Спиральный виток истории музыкальной интонации 545 19.2. Диссонанс строя 546 19.3. Микротоны на слух. Ступени и мелизматика 547 19.4.

Виды микрохроматики. Нотация 548 19.5. Выразительность микрохроматики и экмелики 550 19.6.

Микрохроматика и тоновая музыка 550 20. Смешанные техники 20.1.

Художественный плюрализм 551 20.2. Политехника 553 20.3. Свободная техника 559 Удачи. Нажмите, чтобы раскрыть.Спасибо. Замечание верное. Собственно я и придерживаюсь его в более мне милых 'учебных пособиях':. Иногда редкий и нужный учебник стоит 'вывести в люди' отдельной темой.

Иначе он 'утонет' в равнодушном для многих разделе. Того же Д.Рассела. Юрий Николаевич Холопов-это настольные невероятно полезные русские обязательные учебники современного музыканта. Они обязаны иметь отдельное место среди других тем. Притом,что разместил их я тогда,когда все пытливые метались в поиске.

Так что не соглашусь с Вами. 'Красноя строка' к месту и ко времени ещё никому никогда не вредила.

Сканирование и форматирование: (библиотека ) slavaaa@lenta.ru yankoslava@yahoo.com Icq# 75088656 Библиотека: Выражаю свою искреннюю благодарность за бескорыстно предоставленное место на своем сервере для отсканированных мной книг в течение многих лет. Update 15.09.12 Ю.

Холопов ГАРМОНИЯ ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ КУРС ЛАНЬ Санкт-Петербург. Москва. Краснодар 2003 ББК 85.31 Х73 Холопов Ю. X 73 Гармония: Теоретический курс: Учебник. — СПб.: Издатель­ство «Лань», 2003. 544 с., ил. — (Учебники для вузов.

Спе­циальная литература). ISBN 5-8114-0516-2 Настоящая книга, являясь теоретическим курсом, одновременно пред­ставляет собой научное исследование фундаментальных проблем гармонии. Автор рассматривает многие коренные вопросы гармонии в виде целостной структуры, в контексте музыкальной формы. Главная задача данного исследования - дать на современном научном уровне по возможности исчерпывающее изложение основополагающих тео­ретических проблем гармонии, вводящее музыку XX века в общий музы­кально-гармонический контекст так же естественно, как и само искусство прошлого перешло к нашему времени. Учебник снабжен большим количеством нотных примеров, что делает более наглядным строгое научное изложение.

Книга рекомендуется теоретикам — исследователям гармонии, а также преподавателям музыкальных вузов и студентам, изучающим курс гармонии. ББК 85.31 Оформление обложки С. ЛАПШИН Охраняется законом РФ об авторском праве. Воспроизведение всей книги или любой ее части запрещается без письменного разрешения издателя. Любые попытки нарушения закона будут преследоваться в судебном порядке.

© Издательство «Лань», 2003 © Ю. Холопов, 2003 © Издательство «Лань», художественное оформление, 2003.

ПРЕДИСЛОВИЕ 21 ЧАСТЬ ПЕРВАЯ 23 ГЛАВА 1. ГАРМОНИЯ 23 1. ЗНАЧЕНИЕ ТЕРМИНА В МУЗЫКЕ 23 2.

ЭТИМОЛОГИЯ 24 3. МИФОЛОГИЧЕСКИЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ 24 4. ФИЛОСОФСКИЙ АСПЕКТ.

ГАРМОНИЯ МИРА 25 5. ГАРМОНИЯ И КРАСОТА 26 6. ГАРМОНИЯ В МУЗЫКЕ 26 1 27 7. ИСТОРИЧЕСКАЯ ИЗМЕНЧИВОСТЬ ПОНЯТИЯ ГАРМОНИИ 29 ГЛАВА 2.

КОНСОНАНС И ДИССОНАНС 30 1. ЭТИМОЛОГИЯ 30 2. СУЩНОСТЬ КОНСОНИРОВАНИЯ И ДИССОНИРОВАНИЯ 30 3.

МАТЕМАТИЧЕСКИЙ И ФИЗИЧЕСКИЙ АСПЕКТЫ 31?аблица 1 32 Та6лица 2 38 2 40 4. МУЗЫКАЛЬНО-ФИЗИОЛОГИЧЕСКИЙ И МУЗЫКАЛЬНО-ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ АСПЕКТЫ 44 Таблица 3 48 5. СООТНОШЕНИЕ АСПЕКТОВ КОНСОНИРОВАНИЯ И ДИССОНИРОВАНИЯ 49 6. ПРОБЛЕМА ОКТАВЫ 50 3 И. Прелюдия и фуга для органа a-moll (с дублировкой в дуодециму) 52 7.

ДВА ОСНОВНЫХ МЕТОДА ОЦЕНКИ КОНСОНАНСОВ И ДИССОНАНСОВ 54 7 (а) вертикальный комплекс интервалов 58 8 Л. КОНСОНАНСЫ, ДИССОНАНСЫ И ЛАДООБРАЗОВАНИЕ 64 27 64 10. ИСТОРИЧЕСКОЕ РАЗВЕРТЫВАНИЕ СВОЙСТВ КОНСОНАНСА И ДИССОНАНСА 65 9 М. «Борис Годунов» 66 10 СОНАНСЫ 67 11. ВАЖНЕЙШИЕ ТЕОРИИ КОНСОНАНСА-ДИССОНАНСА 69 Литература 69 ГЛАВА 3.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОНЯТИЯ 70 2. ЭТИМОЛОГИЯ 71 3. СУЩНОСТЬ ЛАДА 71 4.

ИНТОНАЦИОННАЯ ПРИРОДА ЗВУКОВОГО МАТЕРИАЛА ЛАДА 72 5. ОСНОВНЫЕ КАТЕГОРИИ И ТИПЫ ЛАДОВОЙ СИСТЕМЫ. ИХ ГЕНЕЗИС 73 6.

ОРГАНИКА И ДИАЛЕКТИКА ПРОЦЕССА ЭВОЛЮЦИИ ЛАДА 74 7. МЕХАНИЗМ ЛАДООБРАЗОВАНИЯ 80 8. КЛАССИФИКАЦИЯ ЛАДОВ 81 Литература 84 ГЛАВА 4. ЭТИМОЛОГИЯ 85 2. ПОНЯТИЕ И ОПРЕДЕЛЕНИЕ 85 3.

ОСНОВНЫЕ ТИПЫ И ВИДЫ АККОРДОВ 87 11 88 12 Мусоргский «Старый замок» 91 4. ЛОГИЧЕСКАЯ СТРУКТУРА АККОРДА 94 13 97 5. ТРИ СТОРОНЫ АККОРДА 99 14 А - И. I, фуга 22 99 14 Б - В.

Симфония «Юпитер», ч. I 101 14 В - А. «Князь Игорь» 102 6. ОСНОВНОЙ ТОН АККОРДА 104 15 105 16 108 17 111 7. ТЕРЦОВЫЙ ПРИНЦИП АККОРДОВОЙ СТРУКТУРЫ 113 8. ЭТАПЫ ИСТОРИЧЕСКОЙ ЭВОЛЮЦИИ КАТЕГОРИИ АККОРДА 113 Литература 114 ГЛАВА 5.

ПЕРВИЧНЫЕ ЛИНЕЙНЫЕ НЕУСТОИ: НЕАККОРДОВЫЕ ЗВУКИ 114 1. СУЩНОСТЬ НЕАККОРДОВЫХ ЗВУКОВ 114 2. КРИТЕРИИ КЛАССИФИКАЦИИ НЕАККОРДОВЫХ ЗВУКОВ 115 ТИПЫ НЕАККОРДОВЫХ ЗВУКОВ 116 4. АППОДЖИАТУРА 119 18 Дж. Stabat Mater 120 19 А - П. 6-я симфония, ч. IV 120 19 Б - И.

Страсти по Матфею 122 20 И. Страсти по Матфею 123 21 А - Ж. «Кармен» 124 21 Б - И. Интермеццо 126 22 - П. 4-я симфония, ч. Страсти по Матфею 128 Л.

9-я симфония 130 25 Л. 111 130 26 М.

«Сомнение» 131 Ф. Соната h-moll 132 И. Интермеццо ор. 119 № 1 (схема) 134 5. ПРОХОДЯЩИЕ 135 27 А - А. «Князь Игорь» 136 27 Б - Н.

«Сказка о царе Салтане» 137 28 А - А. «Князь Игорь» 137 28 Б - П. «Пиковая дама» 138 29 С. Токката (схема) 139 30 А - С. «Война и мир» 140 П. Серенада для струнного оркестра 141 И.

Бранденбургский концерт №3 142 6. КАМБИАТЫ 142 31 А - Н. «Китеж» 144 31 Б - И. Бранденбургский концерт № 1 144 32 А - И. Месса h-moll 145 32 Б - П. 1-й концерт для фортепиано с оркестром 146 33 С. 2-й концерт для фортепиано с оркестром 147 34 А - Жоскен Депре.

Месса «Pange lingua» 149 34 Б - Й. Соната для фортепиано 150 34 Г - А. «Поэма экстаза» 151 7.

ПРЕДЪЕМ 152 35 А - И. 1, фуга c-moll 153 35 Б - И. Страсти по Матфею 154 35 – В - А. Маленькая ночная музыка (редукция) 155 36 А - И. Бранденбургский концерт № 1 (схема) 156 36 Б - С. 1-й квартет 157 36 В - С.

«Ромео и Джульетта» 158 8. ВЫДЕРЖАННЫЕ ТОНЫ (ПЕДАЛИ) 159 37 Н. «Царская невеста» (схема) 159 38 К. «Орфей и Эвридика» 160 9. СВОБОДНЫЕ ТОНЫ 162 39 С. 7-я симфония 162 40 П.

1-й концерт для фортепиано с оркестром, ч. КОМБИНИРОВАННЫЕ И ВТОРИЧНЫЕ НЕАККОРДОВЫЕ.

ОСОБЫЕ СЛУЧАИ НЕАККОРДОВЫХ ЗВУКОВ 163 41 А и Б - И. Интермеццо, ор. 116 № 5 165 42 A Л. 8 № 12 (схема) 168 42 Б - И.

Итальянский концерт, ч. II 169 42 В - Ф. 25 № 2 (схема) 170 42 Г - Ф. Скерцо Des-dur 171 43 А И. Итальянский концерт 173 43 Б П. 6-я симфония 174 44 Л. 3-я симфония, ч.

НЕАККОРДОВЫЕ ЗВУКИ И МОТИВНОЕ ЧЛЕНЕНИЕ ФОРМЫ 178 45 А - Ф. Вальс h-moll 179 45 Б - П. 4-я симфония 181 12. ВЛИЯНИЕ ЛИНЕЙНЫХ ТОНОВ НА ГАРМОНИЧЕСКУЮ ВЕРТИКАЛЬ 183 46 А - 15-я глава «О квартсептаккорде» 184 46 Б - 16-я глава «Об аккорде кварты и большой септимы» 186 46 В - 19-я глава «О квартнонаккорде» 186 46 Г - 25-я глава «О форшлагах» 187 47 А - Задержание к тонике 188 47 Б - Проходящие от тоники и вспомогательные 190 48 А - П.

«Евгений Онегин» 193 48 Б - С. 2-я симфония 194 48 В - Э.

«Люблю тебя» 195 48 Г - Ф. 2-я баллада 196 48 Д - С.

«О нет, молю» (схема) 197 49 Н. «Золотой петушок», действие II 198 13. ЭТАПЫ ИСТОРИЧЕСКОЙ ЭВОЛЮЦИИ НЕАККОРДОВЫХ ЗВУКОВ 202 50 Аноним Беллермана 202 51 Аноним Беллермана «Агоге кварты», букв. «ведение через четыре» 203 52 204 14. ОСНОВНЫЕ ФУНКЦИИ ИНТЕРВАЛИКИ В КЛАССИКО-РОМАНТИЧЕСКОЙ ГАРМОНИИ 207 Литература 209 ГЛАВА 6. ПЕРВИЧНЫЙ ГАРМОНИЧЕСКИЙ УСТОЙ: ОРГАННЫЙ ПУНКТ 209 1. СУЩНОСТЬ ОРГАННОГО ПУНКТА 209 2.

ЭТИМОЛОГИЯ 209 3. ВИДЫ ОРГАННЫХ ПУНКТОВ 210 4. РОЛЬ ОРГАННЫХ ПУНКТОВ В МУЗЫКАЛЬНОЙ ФОРМЕ 210 5. ОРГАННЫЙ ПУНКТ НА ТОНИКЕ 212 53 А. «Князь Игорь», действие II (схема) 213 89 215 6. ОРГАННЫЙ ПУНКТ НА ДОМИНАНТЕ 215 54 А - П. 6-я симфония, часть I (редукция) 217 54 Б 220 7.

ДВОЙНОЙ (И ТРОЙНОЙ) ОРГАННЫЙ ПУНКТ 221 55 Л. 5-я симфония, переход к финалу 222 56 А. «Князь Игорь» 227 8. ОРГАННЫЕ ПУНКТЫ (ПЕДАЛИ) В ВЕРХНИХ ГОЛОСАХ 229 57 М. «Борис Годунов» (редукция) 230 9. ПОЛИГАРМОНИЯ ОРГАННЫХ ПУНКТОВ.

ВИДЫ ПОЛИСТРУКТУР 231 58 Н. «Золотой петушок» 232 59 П. «Евгений Онегин» (схема) 235 10. ОСОБЕННОСТИ ГОЛОСОВЕДЕНИЯ 237 11. ФИГУРАЦИЯ ОРГАННОГО ПУНКТА.

ОСТИНАТО 239 60 А. «Князь Игорь» 240 12. ОРГАННЫЕ ПУНКТЫ НА ДРУГИХ СТУПЕНЯХ 242 61 С. 8-я соната, ч.

10-я симфония, ч. ЭТАПЫ ИСТОРИЧЕСКОЙ ЭВОЛЮЦИИ ОРГАННОГО ПУНКТА 247 63 Органум. «Sexta hora» из «Микролога» Гвидо Аретинского 248 64 Дж. Месса «L'homme armй», Agnus Dei 249 65 Жоскен Депре. Шансон «La belle se siet» 250 66 Дж. Токката «Sopra i Pedali del Organo e senza» 252 67 Дж. Три фуги, № 3 255 Литература 257 ГЛАВА 7.

ГОЛОСОВЕДЕНИЕ 257 1. ОПРЕДЕЛЕНИЕ И РАЗГРАНИЧЕНИЕ ПОНЯТИЙ. СУЩНОСТЬ ГОЛОСОВЕДЕНИЯ 257 2. ВИДЫ ДВИЖЕНИЯ ГОЛОСОВ. КОЛИЧЕСТВЕННЫЙ И КАЧЕСТВЕННЫЙ ФАКТОРЫ ГОЛОСОВЕДЕНИЯ 259 3.

ФАКТУРНЫЕ ФУНКЦИИ ГОЛОСОВ. 260 68 П. «Пиковая дама», действие III, картина 5, ц.

3, такты 3—5 262 4. КОНТУРНОЕ ДВУХГОЛОСИЕ. КОНТРАПУНКТИЧЕСКИЙ ОСТОВ ГАРМОНИЧЕСКОЙ ТКАНИ 264 69 А - И. Магнификат, ария тенора «Deposuit» (оригинал) 265 69 Б - И.

Магнификат, ария тенора «Deposuit» (расшифровка) (Л., 1972) 266 70? «Серенада» («контурное двухголосие») 267 71 В. Симфония g-moll, часть III 270 5. ГЛУБИННЫЕ СЛОИ МНОГОГОЛОСНОЙ ТКАНИ.

СТИЛИСТИЧЕСКАЯ ОБУСЛОВЛЕННОСТЬ НОРМ ГОЛОСОВЕДЕНИЯ 271 72 Л. 9-я симфония, часть III 274 73 276 74 278 75 279 76 280 77 281 78 Русская народная песня «Не орел ли с лебедем купалися» 283 80 286 81 С. «Война и мир», ария Кутузова 289 Литература 290 ЧАСТЬ ВТОРАЯ 290 ГЛАВА 8. РОДЫ ИНТЕРВАЛЬНЫХ СИСТЕМ 290 1.

ПОНЯТИЕ РОДА 290?аблица 4 293 2. ЭКМЕЛИКА 296 82 P.

«Звоны» 298 3. КВИНТОВАЯ ПЯТИСТУПЕННОСТЬ 300 83 301 84 304 85 307 4. ДИАТОНИКА 307 Таблица 5 310 5. КВИНТОВАЯ СТРУКТУРА ДИАТОНИКИ 312 Таблица 6 316 86 319 87 324 6. КВИНТО-ТЕРЦОВАЯ СТРУКТУРА ДИАТОНИКИ 326 88 327 7. МИКСОДИАТОНИКА 333 8. ГЕМИОЛИКА 336 90 337 91 340 92 343 9.

ХРОМАТИКА 344 93 346 94 348 95 351 96 356 97 359 98 АККОРДЫ 366 10. ФОРМЫ ХРОМАТИКИ 368 Таблица 7 369 Таблица 8 371 99 373 11. РАВНОМЕРНАЯ ТЕМПЕРАЦИЯ.

ПОНЯТИЯ «СТУПЕНИ» И «ЗНАЧЕНИЯ» 374 100 375 159 378 Таблица 9 382 101 Д. 8-я симфония, ч. IV 385 102 С. «Петя и волк» 390 103 Д. «Катерина Измайлова» 392 12.

ПРОБЛЕМА ПОЛУТОНА. ВВОДНОТОННОСТЬ 394 104 398 105 401 106 403 13. В ЗАМКНУТОМ КРУГЕ 405 107 411 14. МИКРОХРОМАТИКА 412 108 413 109 415 Литература 416 ГЛАВА 9. ЛАДЫ МОДАЛЬНОГО ТИПА 416 1. МОДАЛЬНОЕ ОДНОГОЛОСИЕ 416 Миксодиатонические лады. Обиходные 424 111 А - Грегорианская месса XII Gloria 4-го тона 431 112 А Азербайджанский мугам «Шур».

Караева 432 113 A - Воскресная стихира знаменного роспева II гласа (длительности уменьшены вдвое) 437 2. ЛАДОВАЯ ПЕРЕМЕННОСТЬ 439 114 А - Русская народная песня «Ходила младешенька» 441 114 Б - Русская народная песня «Про татарский полон» 444 114 В - Русская народная песня 446 Г Федор Крестьянин. Стихира 3-я, первая строка (длительности уменьшены) 449 Блаженна VI гласа знаменного роспева (начало и конец произведения) (длительности уменьшены) 451 115 Былина «О птицах» 452 3. ПРОБЛЕМА ОБИХОДНЫХ ЛАДОВ 454 Таблица 10 455 116 Обиходный звукоряд 458 117 Схемы обиходных ладов 460 118 ПОЛИХОРДЫ ОБИХОДНОГО ЗВУКОРЯДА 462 119 Стихира «На гору учеником идущым», глас I 474 120 477 121 480 122 483 4. О ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ СТАРИННЫХ МОДАЛЬНЫХ ЛАДОВ 486 Та6лица 11 488 Таблица 12 489 5. МОДАЛЬНОЕ МНОГОГОЛОСИЕ.

НАТУРАЛЬНЫЕ ЛАДЫ. МОДАЛИЗМЫ 493 123 Гимн «Nato nobis» (XVI в.) 495 124 Трезвучия и «секстаккорды» 497 125 Дж.

Холопов Гармония Теоретический Курс

Мадригал, 1-9 500 126 502 127 Модальные аккорды различных ладов 507 128 М. «Борис Годунов» (протяжные удары монастырского колокола Cis1 не выписаны) 509 6. СМЕШЕНИЕ ЛАДОВ. МОДАЛЬНАЯ ХРОМАТИКА 512 129 М.

«Детская», «В углу», т. 5-8 (модальная схема) 513 130 А. 2-я симфония, ч.

I (фрагменты) 514 7. СИММЕТРИЧНЫЕ ЛАДЫ 515 Арифметический ряд: 516 131 Симметричные лады 517 132 Н.

«Садко», 2-я картина 521 133 Звукоступени уменьшенного лада 523 134 528 Литература 529 ГЛАВА 10. ТОНАЛЬНОСТЬ 530 1. ПОНЯТИЕ ТОНАЛЬНОСТИ 530 2. МАЖОР И МИНОР 533 135 536 Таблица 13 539 136 546 137 550 3.

СМЫСЛОВОЕ ЗНАЧЕНИЕ ЭЛЕМЕНТОВ ТОНАЛЬНОЙ СИСТЕМЫ. СТУПЕНИ И ФУНКЦИИ. ФУНДАМЕНТНЫЕ СТУПЕНИ И ПРОБЛЕМА ОСНОВНОГО ТОНА 552 Гармонический анализ мелодии 554 138 А - А. «В Средней Азии» 554 138 Б - М. «Исламей» 557 139 А – Б - П. «Евгений Онегин» (схема) 560 4. СОСТАВ ТОНАЛЬНОСТИ И ПРОБЛЕМА ТОНАЛЬНОГО РОДСТВА 565?а6лица 14 566 140 А - Тональности I степени родства по Н.

Римскому-Корсакову 572 141 Система тонального родства И. Способина (1-й вариант) 574 142 574 ГЛАВА 11.

ТЕОРИЯ ФУНКЦИЙ 577 1. ПОНЯТИЕ ФУНКЦИИ 577 2.

ТИПОЛОГИЯ ЛАДОГАРМОНИЧЕСКИХ ФУНКЦИЙ 578 3. МОДАЛЬНЫЕ ФУНКЦИИ 579 143 Воскресная стихира (см. Пример 113) (модальные функции) 582 4. ТОНАЛЬНЫЕ ФУНКЦИИ. ЦЕНТРАЛЬНЫЙ И ГЛАВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ ТОНАЛЬНОЙ СИСТЕМЫ 585 145 Мелодические модели лада на основе большого и малого трезвучий 589 146 592 147 595 148 598 149 599 5. СИСТЕМА ОСНОВНЫХ ТОНАЛЬНЫХ ФУНКЦИЙ (ГЭ) 600 150 В МАЖОРЕ 601 151 604 152 А, Б - «Двойное применение» (по Ж.-Ф.

Рамо) 607 153 В МИНОРЕ 610 154 612 155 613 156 615 157 В миноре: 619 6. МОДИФИКАЦИЯ КОРЕННЫХ ФУНКЦИОНАЛЬНЫХ ГАРМОНИЙ. ФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ СПУТНИКИ, «МНИМЫЕ КОНСОНАНСЫ» (СКРЫТЫЕ ДИССОНАНСЫ). ТИПЫ ОСНОВНОГО ТОНА. ПРОБЛЕМА МЕДИАНТ 621 158 Н. «Шехеразада», ч.

I 622 159 625 160 628 161 631 162 632 163 А Й. «Сотворение мира» 634 163 Б - Ф. Вальс 635 163 В - P. 637 163 Г - К. Прелюдия 639 163 Д - П. 1-й концерт для фортепиано с оркестром 641 163 E - П.

2-я симфония 642 163 Ж - М. «Картинки с выставки» 643 163 З - М.

«Картинки с выставки» 644 163 И - А. 3-я соната 647 163 К - С. «Есть много звуков» 649 164 А 650 164 Б - Л. 81а, финал 653 165 Ф. Шопен 655 166 A - С. «Весенние воды» (схема) 657 Б - М. «Руслан и Людмила» (схема) 658 167 С.

2-я симфония, ч. III 660 168 И. Кантата № 159 662 169 665 170 А - К. «Вальс более чем медленный» 666 Б - С.

«Ау!» 668 В - Э. «Траурный марш на смерть Р.

Нурдрока» (схема) 669 Г - П. «Щелкунчик» (схема) 670 7.

ЛОГИКА ТОНАЛЬНЫХ ФУНКЦИЙ. ФОРМУЛА TSDT КАК ОСНОВНОЙ ЗАКОН ФУНКЦИОНАЛЬНОЙ ТОНАЛЬНОСТИ 672 8. ТОНАЛЬНОСТЬ СТРОГАЯ И РАСШИРЕННАЯ. ФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ СТУПЕНИ 674 171 677 173 А) J.-Ph. Generation harmonique.

Paris, 1737 нотный пример VI. 65 683 Б) Гармонические звуки в диатоническом восхождении на октаву 686 В - нотный пример XVI, к стр. 132 Гармонич. Звуки в диатонич. Нисхождении на октаву 689 174 Г. Чакона из сюиты G-dur 692 175 И.

Итальянский концерт 695 9. К ПРОБЛЕМЕ ПОЛИФУНКЦИОНАЛЬНОСТИ 698 176 Р. «Warum?» 700 10.

К ПРОБЛЕМЕ «ПРЕРВАННЫХ ОБОРОТОВ». ТИПЫ АККОРДОВЫХ СОЕДИНЕНИЙ 703 177 705 179 А) В. Моцарт 708 Б) М. Мусоргский 710 В) 711 Г) Э.

Григ 712 Д) Р. Вагнер 713 180 - Типы аккордовых соединений 714 11.

КВИНТОВЫЕ РЯДЫ ДИАТОНИКИ. К ПРОБЛЕМЕ УМЕНЬШЕННОГО ТРЕЗВУЧИЯ.

ДИАТОНИЧЕСКИЕ ТЕРЦОВЫЕ РЯДЫ 716 181 A 717 181 Б 719 182 721 183 (А. Бородин) 724 184 А 725 184 Б 726 185 A - И. Соната для скрипки solo g-moll 728 185 Б - Л. 9-я симфония 729 В - П. Хор «Соловушко» 730 12. ДИАТОНИЧЕСКИЕ СЕКВЕНЦИИ 731 186 И. Прелюдия для органа 732 187 А 734 188 738 189 739 Э.

Норвежский крестьянский марш 739 190 Л. Бетховен 743 13. СУБСИСТЕМЫ И МЕСТНЫЕ (ПЕРЕМЕННЫЕ) ФУНКЦИИ 745 191 СУБСИСТЕМЫ В МАЖОРЕ 746 В МИНОРЕ 747 192 Ф.

Симфония C-dur, ч. IV (редукция) 749 14. ДВОЙНАЯ ДОМИНАНТА. ФРИГИЙСКАЯ (НЕАПОЛИТАНСКАЯ) СУБДОМИНАНТА 753 193 754 194 Двойное применение фригийской гармонии Л.

Бетховен 757 195 H. «Шехеразада» 760 15. ПОБОЧНЫЕ ФУНКЦИИ. ОТКЛОНЕНИЯ (ХРОМАТИЧЕСКИЕ СУБСИСТЕМЫ). РАСШИРЕНИЕ ТОНАЛЬНОСТИ 761 196 762 197 764 198 766 199 769 200 С. «Симфонические танцы», ч.

II 772 201 М. «Руслан и Людмила», марш Черномора 776 16. ХРОМАТИЗИРОВАННЫЕ И ХРОМАТИЧЕСКИЕ КВИНТОВЫЕ РЯДЫ. ХРОМАТИЧЕСКИЕ СЕКВЕНЦИИ.

ХРОМАТИЗИРОВАННЫЕ И ХРОМАТИЧЕСКИЕ ТЕРЦОВЫЕ РЯДЫ 778 202 A - С. «Рапсодия на тему Паганини» (редукция) 781 Б) Э. Ноктюрн (схема) 783 203 В. Симфония g-moll, ч.

IV 785 204 M. «Я помню чудное мгновенье.» 788 205 791 206 792 207 М. «Борис Годунов». Пролог 799 208 Н. Пролог (схема) 801 209 К. Прелюдия, I, 1 804 17. ЛИНЕАРНЫЕ ФУНКЦИИ.

ПРОХОДЯЩИЕ И ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ АККОРДЫ 807 210 Л. IV 808 211 А С. «Рапсодия на тему Паганини», вар.

XVII 811 В - Там же, вар. X; редукция 812 212 С. «Рапсодия на тему Паганини», вар. ХХII-ХХIII (схема) 815 18. АППОДЖИАТУРНЫЕ СОЗВУЧИЯ.

КАДАНСОВЫЙ КВАРТСЕКСТАККОРД. ПРОЧИЕ ЛИНЕАРНЫЕ ФУНКЦИИ 819 213 А.

42 № 5 (редукция) 820 214 Э. «Весной» 823 19.

РАЗРАБОТКА АККОРДА. ВТОРИЧНЫЕ АККОРДЫ 825 215 A) С. Прелюдия As-dur (редукция) 826 Б) С. 3-й концерт для фортепиано с оркестром, ч. I (редукция) 828 216 А - Ф.

«Забытый вальс» № 3 830 216 Б - С. Прелюдия G-dur (редукция) 833 217 А - С. «Крысолов» 835 218 М. «Борис Годунов» (инстр. Римского-Корсакова) 838 219 С. «Рапсодия на тему Паганини» 839 220 А - П. Ноктюрн cis-moll (редукция) 842 221 П.

4-я симфония, ч. ГАРМОНИЧЕСКАЯ КОЛОРИСТИКА. КОЛОРИСТИЧЕСКИЕ ФУНКЦИИ 846 222? 25 № l 848 21. ЛИНЕАРНЫЕ ХОДЫ. ЛИНЕАРНОСТЬ В ТОНАЛЬНЫХ ПОСЛЕДОВАНИЯХ 852 223 A -? 27 № 2 Des-dur 853 224 П.

«Евгений Онегин», 2-я картина (схема) 855 225 C. «Арион» (редукция) 857 22. К ПРОБЛЕМЕ УВЕЛИЧЕННОГО ТРЕЗВУЧИЯ. УВЕЛИЧЕННАЯ СЕКСТА. «СЕКСТА ЧАЙКОВСКОГО» 860 226 В МАЖОРЕ 862 367 В МИНОРЕ 863 227 А) В. Симфония C-dur 866 Б) Л. 111 868 В) Р.

«Карнавал» 869 Г) П. Ноктюрн Д) П. «Евгений Онегин» 871 Е) H. «Майская ночь» (редукция) 874 Ж С. Симфония 876 (3) М. «На Южном берегу Крыма», главная тема 879 228 А) Ф. Соната h-moll 881 Б) С.

2-й концерт для фортепиано с оркестром 884 229 А) П. «Ромео и Джульетта» 886 Б) Н. «Ночь перед Рождеством» 888 230 А, Б) 890 В) 892 Г)? «Фауст» 894 Д) H.

«Золотой петушок», д. I (схема) 896 231 А) В МАЖОРЕ 897 Б) Побочные формы и прочие альтерации: 899 232 А) В МИНОРЕ 901 233 М. Увертюра на темы трех русских песен 905 234 А) П. 1-я симфония, ч. «Евгений Онегин», 5-я карт, (схема) 909 23. СМЕШЕНИЕ ЛАДОВ. МАЖОРО-МИНОРНЫЕ СИСТЕМЫ 911 235 912 236 А.

«Князь Игорь» 914 Б С. Здравица 917 237 Трезвучия мажоро-минора (одноименного) 919 238 Трезвучия миноро-мажора (одноименного) 920 239 Параллельный мажоро-мииор 921 240 Параллельный миноро-мажор 922 241 A) Дж. «Риголетто» 923 Б) С. Юмореска 925 242 С. «В душе у каждого из нас» (гармония в партии сопровождения) 927 243 А) В МАЖОРЕ 932 Б) В МИНОРЕ 934 244 A) H.

«Кащей Бессмертный» 936 Б) С. «Ромео и Джульетта» 938 24. ДАЛЬНЕЙШЕЕ РАСШИРЕНИЕ ТОНАЛЬНОСТИ. МОНОСТРУКТУРНЫЕ ФУНКЦИИ И ДОБАВОЧНЫЕ КОНСТРУКТИВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ (ДКЭ).

АККОРДОВЫЕ РЯДЫ 940 245 А. «Князь Игорь» (схема) 942 246 Н. «Золотой петушок», д. I (схемы) 946 247? Прелюдия Es-dur (редукция) 948 25. ТРИТОНОВЫЕ ЗАМЕНЫ И ФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ ДУБЛИ 950 248 951 249 954 250 Э.

Григ, Ноктюрн (редукция) 956 Таблица 15 960 251 С. «Алеко» (редукция) 964 252 967 253 П.

4-я симфония, ч. IV 969 254 А. 48 № 1 976 255 A) А. 5-я соната 979 Б) А. 52 № 1 (редукция) 980 Таблuцa 16 982 256 А. «Танец томления» ор.

51 № 4 (схема) 4 26. ПОСТАЛЬТЕРАЦИЯ 6 257 А) А. 2-я симфония 7 Б) А.

3-я симфония 8 В) А. «Поэма экстаза» (схема) 10 258 А) Прелюдия ор. 49 № 2 13 Б) «Окрыленная поэма» ор. 51 № 3 14 В) «Загадка» ор. 52 № 2 16 Г) «Поэма экстаза» (схема) 17 259 А.

«Гримасы» 20 27. ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ИНВЕРСИЯ 22 Тоблица 17 22 260 А) Р. «Закат богов» 23 Б) Ф. «Привет тебе» 24 В) М. «Руслан и Людмила» 25 Г 26 Ф. «Мефисто-вальс» (редукция) 26 Д) А. 5-я симфония, ч.

«Снегурочка» (редукция) 29 Ж) Н. «Майская ночь» 31 261 А)? «Тристан и Изольда» 32 Б) А.

«Князь Игорь» 33 262 Р. «Тристан и Изольда» (схема) 34 263 Ф. «Забытый вальс» № 1, побочная тема (редукция) 36 28. СОСТОЯНИЯ ТОНАЛЬНОСТИ. ТОНАЛЬНЫЕ ИНДЕКСЫ 37 I. Функциональная тональность: Ц+Т+С+Ф+ 39 II. Рыхлая тональность: Ц+Т+С+Ф 39 264 H.

Римский-Корсаков.«Сказание о невидимом граде Китеже», ария князя Юрия 40 III. Диссонантная тональность: Ц+Т+СФ+ 41 265 А. «Гримасы» ор. 64 № 1 43 IV.

Парящая тональность (атоникальность): Ц+Т С+Ф+ 44 266 Р. Крейслериана, № 4 (главная тема) 46 V. Инверсионная тональность: Ц12Т+С+Ф+ 50 267 Н. «Сказание о невидимом граде Китеже» 51 VI. Переменная тональность: Ц 1-2 Т+ С+ Ф+ 53 VII.

Колеблющаяся тональность: Ц1-2-3 Т+ С+ Ф 53 268? 3-я баллада 54 VIII. Многозначная тональность: Ц1=2 Т+ С+ Ф 58 269 С.

Прелюдия b-moll 59 270 С. «Из Евангелия от Иоанна» (редукция) 61 IX. Снятая тональность: Цнеопред.ТСФ 67 271 Ф. Прелюды 68 X. Политональность: 71 Ц+1 71 Т+ 71 С+ 71 Ф+ 71 Ц+2 71 Т+ 71 С+ 71 Ф+ 71 272 И.

«Петрушка» 73 Таблица 18 77 29. ЭМАНСИПАЦИЯ ТЕРЦОВЫХ, СЕКУНДОВЫХ И ТРИТОНОВЫХ СВЯЗЕЙ 80 Таблица 19 83 273 A) Ж. «Кармен» 85 Б) М. Песня о блохе 86 В) М. По грибы 88 Г) М.

«Борис Годунов» 90 Д) H. «Испанское каприччио» 91 E) H.

9-й квартет 93 Ж) Ф. Этюд Des-dur (редукция) 94 З) А. Симфония «Из Нового света» 95 274 Риман. «Все фортепианные сонаты Л. Ван Бетховена», т.

I (5-е изд.),. 303 103 Таблица 20 106 30. ОДНОТЕРЦОВЫЕ СВЯЗИ 108 275 A, Б, В 109 276 А 112 Б) Ф. Симфония h-moll 114 В) С. «Рапсодия на тему Паганини», вар. XIV 115 277 Л. 106 118 278 Д.

«Три фантастических танца» функционально точная орфография - авторская орфография 121 279 А) С. «Золушка», «Большой вальс» 125 Б) С. «Рапсодия на тему Паганини», вар. МОДАЛЬНАЯ ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ В СИММЕТРИЧНЫХ ЛАДАХ 131 32. НОВАЯ СОНАНТНОСТЬ 132 33. СЛОЖЕНИЕ ХРОМАТИЧЕСКОЙ ТОНАЛЬНОЙ СИСТЕМЫ.

ОМНИТОНАЛЬНОСТЬ (ПАНТОНАЛЬНОСТЬ) 134 280 С. 2-й концерт для фортепиано с оркестром, часть I (схема) 137 281) С. «Весенние воды» (схема) 139 282 А) Ф. Соната h-moll (схема) 141 Б) А. Пассакалия ор. 1 (схема) 143 283 С.

6-я соната, ч. НОВЫЕ ТЕХНИКИ РОМАНТИЧЕСКОЙ ГАРМОНИИ 151 Литература 153 ГЛАВА 12. ГАРМОНИЯ И ФОРМООБРАЗОВАНИЕ 154 1. ГЛАВНЫЕ ФАКТОРЫ ФОРМООБРАЗОВАНИЯ 155 2.

ГАРМОНИЯ И МЕТР 156 284 М. «Жизнь за царя» 159 285 П. «Спящая красавица» 162 286 И. «Вариации на тему Гайдна» 164 287 Л. II 167 288 В. Симфония g-moll, финал 169 Та6лица 21 172 Таблица 22 175 289 И.

Инвенция C-dur 178 3. КАДЕНЦИИ 184 4.

ТИПЫ ГАРМОНИЧЕСКОГО ИЗЛОЖЕНИЯ 188 5. ГАРМОНИЯ И ТЕМАТИЗМ 190 6. МОДУЛЯЦИЯ 191 290 Л. 2-я симфония, ч.

II (редукция) 193 Таблица 23 205 7. ГАРМОНИЧЕСКИЕ СТРУКТУРЫ КЛАССИЧЕСКИХ МУЗЫКАЛЬНЫХ ФОРМ 207 I 207 II 209 III 211 8. ЭВОЛЮЦИЯ ГАРМОНИИ И ФОРМООБРАЗОВАНИЕ 212 291 Ф.

Соната h-moll (редукция) 214 292 А. Сатаническая поэма, главная тема и связующая партия (редукция) 223 Литература 231 ЗАКЛЮЧЕНИЕ 232 ПРИЛОЖЕНИЕ 235 ПРИЛОЖЕНИЕ 1 235 АНАЛИЗЫ 235 НОТНЫЕ ОБРАЗЦЫ 235 293 1.1.1. БАХ Хорошо темперированный клавир Т. I, фуга IX 235 294 1.2.1. БЕТХОВЕН Соната ор.

31 № 2 (часть I) 241 295 1.3.1. ВАГНЕР «Тристан и Изольда» Вступление 259 296 1.4.1.

МУСОРГСКИЙ «Борис Годунов» Сцена под Кромами (фрагмент до хора «Не сокол летит по поднебесью») 271 297 283 1.5.1 А. ЛЯДОВ «Волшебное озеро» Сказочная картинка 283 СХЕМЫ ФОРМ 293 1.1.2. I, фуга IX, E-dur 293 1.2.2.

«Тристан и Изольда». Вступление 297 1.4.2. «Борис Годунов». Сцена под Кромами (фрагмент) 298 1.5.2. «Волшебное озеро» 300 МЕТРИЧЕСКИЕ СТРУКТУРЫ 303 1.2.3.

Холопов Гармония Теоретический Курс Купить

I Метрическая структура экспозиции 303 1.3.3. «Тристан и Изольда». Метрическая структура фрагмента 306 ПРИЛОЖЕНИЕ 2 309 ПРИНЯТЫЕ В КНИГЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ 309 2.1.

Основные знаки тональной функциональности 309 2.2. Функциональные знаки расширенной тональности 311 2.3.

Прочие обозначения гармонии 314 2.4. Функции частей музыкальной формы 316 ПРИЛОЖЕНИЕ 3 318 ТАБЛИЦА ИНТЕРВАЛОВ 318 Продолжение табл. 323 Условные обозначения: 325 ОГЛАВЛЕНИЕ 327 ПРИЛОЖЕНИЯ 331.